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　　现代钢琴诞生于l709年，至今已经有三百年的历史了。钢琴是一件工业艺术品，它与提琴不一样，与每个历史时期的工业水平息息相关。中国的工业水平相对于发达国家来说，要落后一大块，这是一个不争的事实。所以中国钢琴无论从制造历史上，还是原材料的科技含量方面都要落后于西方国家。目前中国钢琴存在一些误区。
第一个误区：思维方式的误区。现在使用者和生产者认为：好的钢琴就是声音大，响、亮、脆、高。而且把评价钢琴优劣的标准以此为准，这是一种误区或者说是偏见。钢琴是从西方发展并传到中国来的乐器，钢琴发展的过程中主要伴随着教堂合唱、宗教业的发展。对其音色的要求应该是纯净、浑厚，细腻。宁静、含蓄。中国人的传统是高亢，明亮，就象黄土高坡的陕北民歌的表现一样。这就如同声乐中的西方的美声唱法和中国民族唱法一样，用中国人自己所固有的民族情趣。思维方式来指导生产西方转来的钢琴，必然是一种具有中国特色的“中国式”钢琴。钢琴像美声唱法，中国的民族乐器板胡，笛子，唢呐像民族唱法。面对广大业余使用者，由于他们在思维方式的误区，不得不使许多钢琴厂去迎合他们的要求，目前这种钢琴还有一定市场，但从长远来讲，国内专业使用者以及国外的批发商是决不需要这种音色的钢琴的。
第二个误区：制造中的误区。钢琴是一种和声性乐器，包融整个音域，但真正用于音乐会的钢琴是七尺以上的三角琴，现在仅有“星海”与“珠江”“HAILUN”厂有少量生产。在声学的要求上就是纯净，和声性强、共性强，而不是音量大，个性强。国内钢琴制造厂应当在声学品质的纯净度下工夫，只有这样才能与国际接轨，打开国际市场的销路，增加在国内的更大销售量。现在有的企业恨不得把小三角琴也搬到舞台上，把音量做的大大的。声音亮亮的，在榔头的处理上，也是用药水整个浸泡，把整个榔头包死，造成音色过亮，其实这种作法与国外琴完全相反，国外的钢琴有些厂家在出厂之前，一点药水不浸，保持榔头呢原始松软的状态，而使用者买琴后，根据环境条件，为了减少榔头的明亮度，还要几次用针去扎，这种扎法最多能够扎5次，最后就要扎到木头上了，榔头也就报废了。逐渐地加滴药水，以调整钢琴的音色。作为西方对钢琴的音色要求并不是音量大，明亮就是好琴，而是听钢琴的每一个音的延续是否长，是否衰减的慢，声音很纯，一台好琴刚强的时候，声音并不大，而是声音能够保持的住。
第三个误区：演奏手感的误区。现在有的使用者或是生产企业，注重于弹奏时轻，好弹。当然，这对于小孩子是可以的，但是作为专业使用者，弹奏轻的琴并不好，这样使钢琴的表现力大打折扣。现在一些钢琴厂已经注意到这个问题，开始将琴键负荷加重。这样，就出现了一个矛盾，琴键重了，回弹速度变慢，演奏迟缓，同样影响了钢琴演奏技术的发挥。所以对于钢琴的演奏手感要求是轻重适合，反映灵敏，既有力度，又不发死。要求在击弦机的所有环节上都是顺畅的。
第四个误区：轻视调整的误区。中国钢琴在国际市场上的价格之所以上不去，主要是缺少调整最后一道工序。欧洲钢琴之所以质量精良，是因为他们十分重视钢琴的最后一道工序一调整工作，现在德国的斯坦威或是奥地利的倍森朵夫钢琴厂，厂内都有数名终身从事调整工作的调整师，他们有着丰富的经验，有自己独特的品味和修养，经过他们调整的钢琴，可以顿时身价百倍。现在德国琴、奥地利琴是世界一流的，七尺三角琴价格一般五六万美元，日本琴一般是二三万美元，而中国琴一般是八九千美元。立式琴一般德国琴8000美元，日本琴4000美元，中国琴1000美元，为什么中国琴价格如此之低，就是没有经过整理。现在中国琴之所以能够出口，主要靠的低价位，出口以后，经过国外专门人员调整，仅用一天的时间，就可以提高一倍的价格卖出去。
曾在国外看到过中国琴，音色相当不错，但那是经过调整的。所以，大部分钱都让外国人赚了，我们的钢琴却是在低价的卖材料。因此，各个钢琴厂应当特别重视调整工作。为了了解西方对钢琴的品味要求，我们要多看。多听，多交流，用西方人的品味，情趣去调整钢琴才行，而不能用中国人的品味去调琴。